আল মাহমুদের কবিতার চিত্রকল্পে নারীর সৌর্ন্দয ও যৌনতা

 

আল মাহমুদের কবিতার চিত্রকল্পে নারীর সৌর্ন্দয ও যৌনতা

 

নুরুজ্জামান মানিক

 

আল মাহমুদ আধুনিক বাংলা কবিতার অন্যতম প্রধান কবি । কবিতার শব্দ ব্যবহারের স্বতঃবেদ্য স্বাভাবিকতা এবং বিশ্বাসের অনুকুলতা নির্মানে তিনি নিঃশংসয়ে আধুনিক বাংলা ভাষায় একজন অগ্রগামী কবি । প্রখ্যাত সময়ালোচক অধ্যাপক শিবনারায়ণ রায় বলেন -“সমকালীন যে দুজন বাঙালী কবির দুর্দান্ত মৌলিকতা এবং বহমানতা আমাকে বারবার আকৃষ্ট করেছে তাদের মধ্যে একজন হলেন বাংলাদেশের আল মাহমুদ , অন্যজন পশ্চিমবঙ্গের শক্তি চট্রোপাধ্যায় । “   অধ্যাপক ডঃ রাজীব হুমায়ুনের মতে , তিনি চল্লিশ দশক পরবর্তী কবিদের মধ্যে অন্যতম মৌলিক কবি , নতুন কবি । রাজীব হুমায়ুন ‘তাঁর মৌলিকত্ব এবং নতুনত্ব ‘ দেখেছেন আল মাহমুদের ‘গাঁয়ে ফেরার পিপাসায়‘  এবং ‘অনিবার্য শব্দ, উপমা , চিত্রকল্পে সে পিপাসার প্রকাশে ‘ । পঞ্চাশ দশকের প্রধান কবি আল মাহমুদ গ্রামে ফিরলেন এবং গ্রামের মেঠো পথ বেয়ে চলতে গিয়ে রচনা করলেন –

 

           এখন  কোথায় যাওয়া যায় ?

           শহীদ এখন টেলিভিশনে । শামসুর রাহমান

           সম্পাদকীয় হয়ে গেলেন । হাসানের বঙ্গজননীর নীলাম্বরী বোনা

          আমার দ্বারা হবে না । জাফর ভাই ঘোড়ার গায়ে হাত বোলান ।

          অতএব কবির কোথাও যাওয়া হলো না , কেননা :

          আমার সমস্ত গন্তব্যে একটি তালা ঝুলছে । (আমার সমস্ত গন্তব্যে )

 

বিধায় , আল মাহমুদ লোকজ  অভিমুখে যাত্রা করে লোকায়ত বাংলার চিরায়ত শব্দ সুষমাকে আধুনিক  বাক্য বন্ধনে উপস্থাপন করলেন । তার নির্মিত পটভুমির কেন্দ্রবিন্দু মানবতা ই আত্মবিশ্বাস । জসীম উদ্দিন এবং জীবনানন্দ উভয়ের থেকে তিনি সম্পুর্ন ভিন্ন প্রকৃতির কবি ।  কারো প্রতিধবনি নয় , নির্মীয়মাণ স্বকীয়তাই তাকে আধুনিক জগতে বিশিষ্ট স্থানের অধিকারী করেছে । ক্রমশ হয়ে উঠেছেন আস্থাশীল এক কাপ্তান । আল মাহমুদই আমাদের বিপুল জনসমষ্টির জীবনধারার অভিজ্ঞতাকে কবিতায় ব্যবহার করেছেন :

 

                                     

]                              “আমার বিষয় তাই , যা গরীব চাষীর বিষয়

                   চাষীর বিষয় বৃষ্টি ফলবান মাটি আর

                   কালচে সবুজে ভরা খানা খন্দহীন 

                   সীমাহীন মাঠ ।

                   চাষীর বিষয় নারী ।

                   উঠৌনে ধানের কাছে নুয়ে থাকা ।

                   পুর্নস্তনী ঘর্মাক্ত যুবতী । ” (কবির বিষয় )

 

 

স্পন্দমান আবগের ভুগোল , দেশজ চেতনা   ,লেককাহিনী ও ঐতিহাসিক ঘটনাবলীর সৌন্দর্যে আপ্লুত আল মাহমুদ একজন মিথলজিক্যাল রোমান্টিক কবি । যেমন তিনি তার শ্রেষ্ট কর্ম  ‘সোনালী কাবিন ‘ এ মাতৃভুমির ইতিহাস খনন করে তুলে এনেছেন ঐশ্বর্যময় ও বীর্যবান অনিষঙ্গসমুহ । তিনি এখানে শক্তিমত্তার সাথে রোমান্টিসজম প্রবেশ করিয়েছেন যা ‘সোনালী কাবিন ‘ সনেট গুচ্ছকে করেছে মহিমান্নিত ।

 

“সোনার দিনার নেই , দেন মোহর চেয়ো না হরিনী

                          যদি নাও , দিতে পারি কাবিনহীন হাত দুটি

                           আত্মবিক্রয়ের স্বর্ন কোনকালে সঞ্চয় করিনি

                           আহত বিক্ষত করে চারদিকে চতুর ভ্রুকুটি ;

    ছলনা জানিনা বলে আর কোন ব্যবসা শিখিনি । “

 

 

‘সোনালী কাবিন‘সনেটগুচ্ছ কবি উপমা -রুপকের চর্চার কুশলতার যে নিদর্শন রেখেছেন , আমাদের কবিতার ক্ষেত্রে তা নতুন এবং আন্তরিক সততায় উজ্জ্বল । গ্রামের মাটি থেকে বিচিত্র আকুল আগ্রহকে কবি উন্মোচন করেছেন , নদীর চরের প্রতি কৃষানীর পতির অধিকার প্রতিষ্ঠার রূপকল্পে প্রমানিত হয়েছে নারীর প্রতি পুরুষের আকাঙখার ক্ষুধার্ত নদীর উপমায় নর-নারীর কামনার চিত্র ফুটে উঠেছে । এইতো আমাদের আল মাহমুদ এবং তার গ্রামীন  প্রান্তরের উপঢৌকন যেখানে যৌনতার আন্তরিক অভিব্যক্তি ঘটেছে –

       

“ক্ষুধার্ত নদীর মতো তীব্র দুটি জলের আওয়াজ

তুলে মিশে যাই চলো অকর্ষিত উপত্যকায় । “

 

বাংলাদেশের কবিতার মেজাজ ও মন বুঝতে হলে আমাদের    আল মাহমুদের কবিতার দরজায় নক করতেই হবে ।

                     

                      “ কবিতা কি ?

                       কবিতা তো শৈশবের স্মর্তি

   কবিতা চরের পাখী , কুড়ানো হাসের ডিম , গন্ধভরা ঘাস

                     স্নান মুখ বউটির দড়িছেড়া হারানো বাছুর

                  কবিতাতো মক্তব্যের মেয়ে চুলখোলা আয়েশা আক্তার । “ ( কবিতা এমন )

 

 

কবিতা সহ সাহিত্যের কোন শাখায় নর-নারীর মিলঙ্কে অস্বীকার করা যায় না । হুইটম্যানের কবিতায় ভাবের এক বে আব্রু প্রকাশ দেখে আমরা তাই আতঙ্কিত হলেও খুব্ধ হইনা :

 

It is I , you women , I make my way

I am stern acrid , undissuble , but I have you

I do not hurt you any more than is necessary for you

I pour the stuff to starts sons and daughters fit for these states

I  press with slow rude muscle

I brace myself effectually. I listen to no entreaties

I dare not with draw till deposit what has so long accumulated within me.

 

 

তখন আমরা মু্গ্ধ হই এই ভেবে যে , মানব মনের একটি অদৃশ্য ও আদিমতম কামনার জোয়ারকে কবি বিন্দুমাত্র বাঁধা না দিয়ে তার প্রবাহমানতাকে আরো স্বচ্ছন্দ দিয়েছেন । আল মাহমুদ ‘সোনালী কাবিন‘ কাব্যে শব্দ প্রতীক ও উপমার মাধ্যমে আদিমতাকে অপুর্ব চিত্রায়ন পুর্বক আদি ও অন্ত পর্যন্ত চিরন্তন রোমান্টিক ধারাকে প্রজ্জ্বল করেছেন :

           

                 ”  তারপর তুলতে চাও কামের প্রসঙ্গ যদি নারী

            খেতের আড়ালে এসে নগ্ন করো যৌবন জরদ

            শস্যের সপক্ষে থেকে যতটুকু অনুরাগ পারি

           তারো বেশী ঢেলে দেবো আন্তরিক রতির দরদ । “( সনেট ১০ )

 

আল মাহমুদ যে মৌলিক ও নতুন কবি তা আগেই বলা হয়েছে । একজন কবির বড়ত্ব তার কাব্যভাষা, চিত্রকল্প এবং ছন্দের নতুনত্বে । আল মাহমুদের বড়ত্ব তার নিজস্ব বাকরীতি প্রবর্তনে এবং অদ্ভুত সুন্দর চিত্রকল্প নির্মানে । সৌন্দর্য বিভায় উদ্ভাসিত তার কবি হূদয় সর্বদা সুন্দরের পুজারী । তিনি তার কাব্যে বহু বিচিত্র বিষয়ের চিত্রকল্প নির্মান করেছেন ।

 

বক্ষমান রচনায় আমাদের বিবেচনা তার নারী সৌন্দর্য বন্দনা । আল মাহমুদের নারী অত্যন্ত চিত্তাকর্ষক , কামোদ্দীপক ও সৌন্দর্যময় । এক্ষেত্রে অধ্যাপক শিবনারায়ণ রায়ের মনতব্যাটি যথার্থ : “তিনি বোদলেয়ারের অনুরাগী । কিন্তু মাটি তার কাছে সেই নারী যে জলসিক্ত সুখদ লজ্জায় নিজেকে উদাম করে । তিনি শুনতে পান মেঘনার জলের কামড়ে ফসলের আদিগন্ত সবুজ চিৎকার । অভাবের অজগর তার টোটেম । যে কিসিমে শিষ্ট ঢেউয়ের পাল রাতের নদীতে ভাসা পানকৌড়ি পাখির ছতরে ছলছল ভাঙে সে কিসিমেই তিনি তার বানুর গতরে চুমো ঢালেন । ” (একজন খাটি কবি , উপমা , পৃ ২৫ )

 

নারী দেহের স্তনের বর্ণনা দিতে বিদ্যাপতি রাধিকার স্তনকে বলেছিলেন -“হেম  কমলন জনি অরুণিত চঞ্চল ।” সৈয়দ আলী আহসান সহসা সচকিত এর ৩১ নং কবিতায় উল্লেখ করেন –

 

                               “কভু মনে হয় পদ্ম কোরক

                   দেহ তরঙ্গে বিকশিত

                   শিশির উষার সুর্যের তাপে

                    যেন আশংকা বলসিত । “

 

আল মাহমুদ নারী স্তনের সৌন্দর্য যেভাবে কল্পনা করেন –

 

 * শঙ্খমাজা স্তনদুটি মনে হবে শ্বেতপদ্ম কলি

                                                      (সিম্ফোনি : লোক লোকান্তর)

 

*তার দুটি মাংসের গোলাপ থেকে নুনের হাল্কা গন্ধ আমার

                                  (চক্রবর্তী রাজার অট্রহাসি : মায়াবী পর্দা দুলে ওঠে)

 

*…চোখ যেন

রাজা মহীপালের  দিঘী । আর বুক দুটি

মিথুনরত কবুতর ।

                ( অস্পস্ট স্টেশনঃ আরব্যরজনী্র রাজহাঁস )

 

*ইস্পাহানের হলুদ আপেল বাগান আমার হাতে দুলে দিয়েছে

তার সুপক্ক দুটি সোনালি ফল ।

তোমার ব্লাউজের বোতাম খো্লো ….

                ( অভিযোজনা ঃ আমি , দুরগামী )

 

আল মাহমুদ এখানে স্তনের সৌন্দর্য উপমার চিত্র কল্পনা করেছেন ঃ শঙ্খমাজা শ্বেতপদ্ম কলি, মাংসের গোলাপ , মিথুনরত কবুতর ,সোনালি ফল ইত্যাদির সাথে ।

 

নারী দেহের প্রধান সৌন্দর্য অংগ তার যোনী । মধ্যযুগের বেশ কিছু কবি যোনীকে পুস্পের সাথে তুলনা করেছেন । আধুনিক কবি সৈয়দ আলী আহসান যোনীকে দ্বিদল ফুলের সাথে তুলনা করেছেন –

 

                   প্রাচী্ন কাব্যে উরু সংযো্গ

                   যেনবা অমোঘ দ্বিদল ফুল

 

আল মাহমুদ রমনী দেহের যোনীকেও অত্যন্ত গুরুত্ব সহকারে বিভিন্ন উপমায় শোভিত করেছেন যেমন –

 

*আয়নায় ঘুরিয়ে ফিরিয়ে দেখো বুকের গঠন

লুকানো যায়না তবু অনিবার্য যৌবনের ফুলপ্রতীকের মত যেন জেগে থাকে তোমার জঘন ।

(অহোরাত্রঃ লোক লোকান্তর)

 

*সর্প বিতানের কোনো ফলবান বৃক্ষের শিকড়ে

খুলে দিয়ে দুটি উষ্ণ উরুর সোপান

ঢেকে আছে নগ্নযোনি গহরফলক

( শিল্পের ফলক : ঐ )

 

*আঘাত থকে আসবে ছেলেগুলো

নাভির নিচে উষ্ণ কালসাপ

( মাংসের গোলাপ : কালের কলস)

 

* তোমার নাভিমূলে দেখেছি একা আমি

নরম গুল্মের কৃষ্ণ সানুদেশ ।

( শোনিতে সৌরভ : সোনালী কাবিন )

 

* চরের মাটির মতো খুলে দাও শরীরের ভাজ

উগোল মাছের মতো খুলে দাও শরীরের ভাজ ।

(আষাড়ের রাত : আরব্যরজনীর রাজহাস )

 

*আবার বুকের কাছে মুখ । ঘামে ভেজা মাংসের কিষান

তৃপ্ত করে জ্যামিতির গুল্মময় ত্রিকোন কর্দম । ( ঐ)

 

 

* তবুওতো চাদ উঠে জনপদে । ব্রাকের

আপার মতো ঠাট

চান্দেরী শাড়ির নিচে জোছনা দেখানো গুঢ রাত ।

(খরা সনেট ৪: দোয়েল ও দয়িতা )

 

* ত্রিকোন আকারে যেন

ফাক হয়ে রয়েছে মৃন্ময়ী ।

(প্রকৃতি , সোনালী কাবিন )

 

* জলজ তুনের মতো ফের

জন্ম নেবে ধরত্রীর মুত্রভেজা যোনীর দেয়ালে ।

( ভারতবর্ষ , বখতিয়ারের ঘোড়া )

 

 

* তারপর তুলতে চাও কামের প্রসঙ্গ যদি নারী

খেতের আড়ালে এসে নগ্ন করো যৌবন জরদ

 (সনেট , সোনালী কাবিন)

 

নারীর যোনীকে আল মাহমুদ প্রতীকের মত জঘন, গহরফলক,উষ্ণ কালসাপ,নরম গুল্মের কৃষ্ণ সানুদেশ ,  চরের মাটির মতো শরীরের ভাজ,ত্রিকোন কর্দম ,গুঢ রাত , ত্রিকোন মৃন্ময়ী ,মুত্রভেজা যোনীর দেয়াল, যৌবন জরদ  ইত্যাদি উপমায় সুশোভিত করেছেন ।

 

 

আল মাহমুদের ইসলামি কবিতা বাদে প্রায় সব কবিতায় নারী দেহের সৌন্দর্য , উপমা ও যৌনতা প্রকাশ পেয়েছে । তিনি নারী নিসর্গ  প্রেম ভালবাসায় কৃত্রিমতার বা রাখ ঢাকের খোলস নির্মান করেননি । তিনি মার্ক্সিস্ট থেকে ইসলামের বিশ্বাসি হয়েছেন কিন্তু তারপরও

তার কবিতায় আমরা দেখছি মাংসের গোলাপ , মিথুনরত কবুতর , ত্রিকোন কর্দম কারন তিনি প্রথমত কবি শেষত ঐ কবিই ।

 

ষাটের মান্নান সৈয়দ কে আমরা দেখেছি নারী নগ্নতার মধ্য দিয়ে পরাবাস্তবাতা ও আধ্যাত্মার কথা বলতে । একই দশকের শ্রেস্ট কবি নির্মলেন্দু গুনের কাম বিষয়ক কবিতার সমগ্রও আমরা হাতে পেয়েছি ।

 

নর-নারীর যুথজীবন যাত্রায় নগ্নতা , রম্যতা , জীবন ঘনিস্টতা অতি বাস্তব । এই বাস্তবতাকে উপমা -চিত্রকল্পে যথার্থ  করা -শব্দের এবং চিত্রের অর্থ্ময়তা ও আনন্দময়তা যে কবি যতবেশি দান করতে পারেন নব নব শিল্প চিত্রনে সে তত বড় কবি ।

 

আল মাহমুদ তাই আমাদের প্রিয় কবি -জনপ্রিয় ত বটেই ।

 

আল মাহমুদের কাব্য যাত্রা সচল থাকুক ।